過往繁體字型未算流行之前，各個唱片/電影/廣告製作公司為求突顯自己的商品，都會製作藝術字（又名標準字），吸睛之餘展示商品特性。
今次先帶大家看看80年代唱片封套與字型設計的導賞團。
和很多歐文為主要語言公司一樣，Uber 於2018 的一次 rebranding 中研發了一款專用於 app 內使用和品牌形象專屬字體-【Uber Move】。
今次就帶大家細閱設計公司為什麼如此設計和字體對品牌形象的深遠影響力。
森澤股份有限公司和文鼎字型今日在官網發出聯合公告，指森澤自2013年8月投資文鼎，並取得文鼎16%的股權後，又進一步達成此次協議，追加收購文鼎股權，正式將文鼎納入森澤旗下。換言之，台灣少了一間本土字體公司，成為日本字體公司的子公司。
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【繁而美的距離】早前在時代廣場舉辦的文字設計展覽《繁而美的距離》，當中的展品皆出自填詞人林若寧和最近榮獲DFA Awards DESIGN FOR ASIA AWARDS 2021 – Merit Award 的字體設計師威洪。
七八十年代活字印刷術盛行之時，除了內文字會使用一式一樣的宋/明體字外，大量設計會使用美術字設計。亦因為當時設計上未能使用大量顏色和圖片，變相令字體設計在平面廣告上的重視程度提高，為香港字體設計奠定了基石。
原本設計側重於固定比例，「維」和「奶」均在均比。「維」字的黑白比例均一，做成重心下移。
「糹」部維持40度斜角，令上半部和下半部左右距離不一，重心上移，單是「維」字已有兩個重心。
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本地化的重要性在於高度執行原戲名的設計，找出設計重點，如SHANG-CHI：黑體、帶適量曲線、設計後加入細節等。找對重點可以讓你的中文標準字設計技巧有所提升。
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